ترتدي النساء سترات منفوخة ذات ياقات عالية وقمصان رياضية فضفاضة، مصنوعة من أقمشة مطلية بألوان زاهية من الأصفر الفاقع والوردي الفاتح. يبدون متوهجات تحت ضوء بارد على خلفيات مظللة، وهنّ ينظرن إلى المشاهد ببرود وبنظرة أرستقراطية.
على مدى السنوات القليلة الماضية، استلهمت الفنانة الإسبانية Nieves González من الخلفيات الترابية والإضاءة الدرامية والأقمشة الفاخرة التي تميز العصر الباروكي الإسباني، وأعادت صياغتها بأسلوب عصري.
تتمتع شخصياتها النسائية المتخيلة بسلوكيات نبيلة طموحة أو قديسة متدينة، لكن أزياءهن عصرية تمامًا.
كما أنها تتسم بلمسة من العبثية: فبعضها يحمل ألعابًا مائية قابلة للنفخ أو أدوات رياضية؛ والبعض الآخر بشعر ينسدل على الأرض.
أما الرموز المستوحاة من اللوحات الأسطورية والدينية فتصبح إضافات ساخرة، مثل البجعة- إشارة إلى زيوس - كحيوان أليف، أو الثعبان التوراتي كعوامة مائية.
قد يبدو الاستمتاع بإضفاء الطابع المعاصر على الماضي العريق أشبه برؤية البابا مرتدياً دراءً كنسياً وقبعة فريق شيكاغو وايت سوكس لليبسبول، أو بصورة نمطية رائجة من العصور الوسطى.
لكن تقدير الفنانة لهذا الفن واضح في أسلوبها، حيث تُجسّد الملمس والضوء بدقة متناهية لخلق تأثير رومانسي. González’s ، الرسامة منذ طفولتها، تنبع ممارستها الفنية من افتتانها بفن الباروك، وتدريبها الكلاسيكي في جامعة إشبيلية.
"أنا منجذبة للغاية إلى القوة والحدة الكامنة في الشخصيات، وفي وضعياتها وملابسها"، أوضحت عبر البريد الإلكتروني. "كانت رؤية تلك الأعمال مرارًا وتكرارًا أمرًا أساسيًا لفهمها من وجهة نظر تصويرية، وكذلك لتخيل تفسيرات أخرى محتملة."
رغم كونها نجمة صاعدة في عالم الفن، إلا أن أعمال González’s حققت شهرة واسعة عندما رسمت ليلي ألين لألبومها الصريح"West End Girl "، بعد أن عثر المدير الإبداعي Leith Clark على أعمالها على الإنترنت.
في اللوحة، تظهر Allen مرتديةً سترةً زرقاء منتفخة منقطة تشبه سترة طائر الروبين، مع دانتيل أسود، وغرتها القصيرة تُحيط بحاجبيها.
وتسابقت المجلات الفنية ومجلات الموضة لإجراء مقابلات معها فور انتشار غلاف الألبوم على الإنترنت؛ وخلال جولة Allen الصحفية، قدم لها Jimmy Fallon، مقدم برنامج "Late Night" ، نسخةً حقيقيةً من السترة المنتفخة التي تخيلتها.
"كان الأمر مذهلاً للغاية"، هكذا وصفت González ردود الفعل، إذ انهالت عليها الرسائل عبر الإنترنت فجأة. "لم أكن أتوقع ذلك، وقد ساهم هذا في إبراز عملي بشكل كبير".
أيقونات جديدة
حتى قبل عرض فيلم "It was very overwhelming"، كانت أعمال González تحظى باهتمام واسع.
ففي ديسمبر، افتُتح معرضها "الشعر المقدس" في gallery T293 بروما، وعرض gallery Richard Heller في Santa Monica، California، لوحتين من أعمالها في معرض أنتايتلد للفنون في Miami Beach. وستُقيم González معرضًا فرديًا في غاليري SC في Bilbao في فبراير، ومعرضًا آخر في gallery Richard Heller في يونيو.
"إنها تجسد روح العصر"، قالت Heller في مكالمة هاتفية. "إنها تضخ حياة جديدة في نوع قديم من فن رسم البورتريه. والصور مذهلة للغاية أيضاً."
قد تُضفي González لمسة عصرية على قواعد الموضة في الرسم الكلاسيكي، لكنها تُؤكد أيضًا على العلاقة الوطيدة بينهما.
فمنذ عصر النهضة، كانت اللوحات تُشكل وسيلةً لعرض أنماط أزياء جديدة، حيث كانت تُعرض الصور الشخصية أو تنتقل بين البلاطات الملكية.
مع ذلك، لا تسعى González إلى مواكبة أحدث الصيحات، بل تُركز أكثر على ما يُمكن أن تُضيفه قطعة ملابس مُعينة إلى الصورة، كما أوضحت. "المعاطف المُبطنة، والقمصان الرياضية، والملابس الفضفاضة تُتيح لي بناء أشكالٍ منحوتةٍ للغاية."
وأضافت: "إنها قطع شائعة جداً، امتلكها أو ارتداها معظم الناس في وقت ما، وهذا ما يجعل من الممكن للكثيرين أن يروا أنفسهم منعكسين فيها. هذا المزيج بين اليومي والضخم هو ما يثير اهتمامي أكثر عند ترجمته إلى لوحة."
في مرسمها المشترك، تلتزم González بجدول زمني دقيق، فترسم من الصور الفوتوغرافية وتضع كتب الفنانين المفضلين لديها في متناول يدها أثناء العمل.
وقد انصبّ اهتمامها مؤخرًا على التأثير النفسي العميق للوحة "صورة البابا إنوسنت العاشر" للفنان الإسباني Diego Velásquez، وهي لوحة مؤثرة رسمها عام 1650، والتي زارتها González مؤخرًا في روما.
وتشير Hellerأيضًا إلى هذه اللوحة الشهيرة عند حديثها عن أعمالها، وإلى عباءة البابا الحمراء الزاهية التي تعكس هيبته، والتي تشبه إلى حد كبير سترة البافر الضخمة في شكلها الفضفاض وقماشها اللامع وهيبتها المهيبة.
لكن لوحة González المفضلة التي تقف أمامها هي لوحة " عذراء الكهوف" لـ Francisco de Zurbarán في إشبيلية، حيث تظهر مريم العذراء، المتألقة بجمالها، مرتديةً رداءً أحمر وأزرق زاهيًا، محاطةً بملائكة صغار، وهي تُبارك الرهبان الراكعين من حولها.
وقد استوحت González منها مباشرةً في إحدى لوحاتها؛ فهي تُعجب بأسلوب رسام القرن السابع عشر في تصوير الأقمشة، كما أن حضور مريم يأسرها أيضًا.
"إنها تجعلني أفكر في أنوثة تقاوم كل مصاعب التاريخ"، قالت. "إنها لوحة رافقتني لسنوات وأعود إليها كما لو كانت طقساً مقدساً".
