إن أحدث لوحة جدارية لمحاكم العدل الملكية لبانكسي تصور قاضيا يهاجم متظاهرا، هي قرون من تاريخ الفن حيث تم فرض رقابة على الأعمال أو تحريرها.
لا يمكن أن يكون أكثر وحشية في تصويره لإدارة القوة القضائية: قاض، مرفوع ذراعه، يحمل سلاحا مؤقتا، يصدر حكمه، ضربة تلو الأخرى، على جسد المتهم، الذي يرقد عند قدميه. لا، أنا لا أتحدث عن لوحة بانكسي الجدارية الأخيرة (والتي تم محوها بسرعة)، والتي رشها فنان الشارع على جانب محاكم العدل الملكية في لندن في 7 سبتمبر. عمل بانكسي، الذي صور ساخرا قاضيا إنجليزيا يرتدي شعر مستعار وثوب تقليدي، وهو يضرب متظاهرا منطوعا بمطرقته بينما أصبحت بقع الدم هي الرسالة ذاتها المنقوشة على اللافتة الفارغة التي حملها المتظاهر، تم القضاء عليها جزئيا من قبل السلطات بعد ثلاثة أيام.
يجسد عمل بانكسي لأكثر من أربعة قرون ونصف تمثال رخامي لفنان عصر النهضة جان دي بولوني (المعروف باسم "جيامبولونيا") والذي يصور مشهدا من الكتاب المقدس حيث قتل قاضي العهد القديم شمشون ألف رجل" ب "عظم فك الحمار".
إذا كان عمل بانكسي المثير للجدل يستدعي إلى الأذهان مثل هذه السوابق القوية من تاريخ الفن، فكذلك مصير جدارياته. بمجرد اكتشاف العمل تقريبا على جانب مبنى الملكة في مجمع البلاط، تم تغطيته بألواح كبيرة من البلاستيك الأسود ومحاط بحواجز فولاذية وحراس من خدمة المحاكم والمحاكم في جلالة الملك. وسرعان ما أكدت شرطة العاصمة أن العمل "أبلغ عنه على أنه ضرر جنائي"، يزعم أنه ينتهك، على ما يبدو، قانون الضرر الجنائي لعام 1971
إن التضاؤل (إن لم يكن التدمير الكامل) للوحة جدارية بانكسي، التي لا يزال شبحا رماديا يطارد الجدار الذي تم لصقه عليه في البداية، ليست المرة الأولى التي يتم فيها فرض رقابة على عمل فني بعد الوقوع في مخالفة للقانون. يتخللها تاريخ صناعة الصور بأكمله حلقات من المشاهدة المقيدة والتعبير المكبوت. من تحطيم الأيقونات في بيزنطة في القرنين الثامن والتاسع إلى تدمير هجاء بانكسي اللاذع إلى جانب محاكم العدل الملكية هذا الأسبوع، فإن قصة الفن هي قصة يتم نسخها بشكل روتيني من قبل القوى القائمة.
يرسم تمثال رخامي لفنان عصر النهضة جيامبولونيا جدارية بانكسي لأكثر من أربعة قرون ونصف
